В начале, когда делался первый перевод, самое главное было как можно точнее понять оригинальный текст. Часто даже хотелось переводить дословно, в той же английской структуре предложения, хотя, конечно, от этого получался текст "на не совсем русском языке", и всё-таки приходилось приводить его к тому, чтобы он звучал нормально по русски. Конечно же, ни про какой ритм или звучание тогда не было и речи.

Однако, чем ближе к завершению перевода, тем чаще появлялась мысль, что исходный текст - поэма, а результат первого перевода выходил в виде прозы, которую, к тому же, не так то легко и читать.

И после того, как первый перевод был, наконец, закончен и я уже готовился отдаться собственно процессу чтения, а не перевода, я попытался сделать небольшой эксперимент и перевести хотя бы небольшой фрагмент в каком-нибудь стихотворном размере. Например, в ямбе - как самом позитивном по настроению, и к тому же очень многие строки в английском оригинале написаны как раз ямбом.

Результат этой попытки меня поразил - текст стал настолько другим, его стало настолько легче читать, в нём появилась какая-то особая лёгкость, скорость и... уже знакомая к этому времени поэма внезапно предстала под совершенно другим углом.

И... хотя я только что завершил очень большую, долгую, трудную, семилетнюю работу, я не смог устоять и начал делать ещё один перевод, заново, на другой основе.

Конечно же сразу встала основная проблема - с одной стороны - точность и смысл, с другой стороны необходимость укладывать строки в ямб и желание сделать, ну если не поэтический, то хотя бы полу-поэтический перевод. Иногда эти две цели можно как-то увязать, но довольно часто они конфликтуют. Очень легко сделать красивую строчку, если... делать не перевод, а что-то похожее, свое, некий пересказ, отталкиваясь от оригинального текста Шри Ауробиндо как от трамплина и взмывая в выси своего творчества.

Я решил пойти на компромисс и подчиняться некоторым четким правилам, которые можно назвать "формулой" данного перевода.

Два основных ограничения: первое - строки должны быть в ямбе, второе - в рамках ямба - как можно точнее по смыслу и переводить каждое слово кроме очень редких исключений.

И некоторые степени свободы - разрешение писать длинные строчки, и разрешение добавлять второстепенные слова (выделяя их пунктирным подчерком).

И в целом - получился перевод ощутимо отличающийся от первого и по структуре и по вибрациям. Что в общем то и хорошо - поэма "Савитри" достойна множества самых разных переводов!

Когда я только знакомился с этим великим произведением, мне очень важна была точность, хотелось ощутить текст Шри Ауробиндо, а не интерпретации авторов перевода. И первый перевод мне в этом очень помог. Когда же этот текст читаешь... каждый день и не первый раз, то становится важнее ритм, лёгкость изложения, поэтичность. Для этого есть второй перевод.

Но в целом, работа над переводами не кажется мне завершенной, мне кажется, что их можно улучшать и улучшать. Поэтому оба эти перевода - "версионные" - т.е. время от времени я делаю очередную редакцию той или иной песни, о чем буду сообщать в микроновостях.

Прошу извинить читателей за некую невольную "отсебятину" в тексте перевода, за возможные пропущенные ошибки и т.п..

Ваш Леонид Ованесбеков.